Сериал «Рада» — это череда мрачно-смешных трагикомедийных сцен, которых гораздо больше, чем казалось бы на первый взгляд, ведь тут у нас и талантливая керамистка-самородок с детдома, которая мечтает о светлом будущем, и ее честолюбивый парень Герман, у которого, судя по всему, есть не только амбиции, но и тонкая чёрная зависть к успеху Рады, ведь ему постоянно отдают похвалы за ее творение, а его работы — как реклама посредственности. Так вот, после того, как Герман в очередной раз врубается в другую кровать, Рада, словно героиня античной трагедии, собирает чемоданы и уезжает в неизвестность, ибо профессор, которому она не особо доверяет, предлагает работу у Кирилла Андциферова. Ну и, конечно, этого Кирилла, который — это такой себе богатый патриарх, мечтающий воссоздать старинный семейный сервиз, — встречают с распростертыми руками и гостеприимным гостевым домиком, в котором у Рады начинается новая жизнь, полная креативных задач и скверных тайн. Итак, пока она лепит из глины будущее, Светлана — соседка по сценарию — замечает у Рады на шее тот самый амулет — символ непреодолимой судьбы, и приходит к Анциферову в надежде выведать тайну. Вот тут, как по классике — приходит ночь, и Рада вдруг обнаруживает в саду тело Светланы, будто сама судьба решила ей показать, что за фасадом красивой керамики скрывается нечто куда более кровавое, и сериал крутится между треском керамики, тайнами прошлого и предательством, как будто режиссер специально для того придумал гиперболизированную, кабаре-штуку, которая весь сюжет превращает в карикатуру на все смыслы. Так тут есть свой свет и тень, и вся эта кривая история — словно зеркало для зрителя, чтобы он мог посмеяться над нашими слабостями, а заодно — задуматься, кто же тут действительно керамист, а кто — мастер мыльной оперы.